Разгадываем загадку "Отдыха Дианы"
Карл Ванлоо “Отдых Дианы”
Интересен тот факт, что картина не подписана и не датирована. Иными словами художник не обозначил свое авторство, оригинальной подписи о том, что автор именно Ванлоо нет. Но все источники 18 века, в виде записей ученых и художественных каталогов, единогласно и безоговорочно определили “Отдых Дианы” за Ванлоо. Впоследствии почти забытый, но некогда очень знаменитый художник происходил из семейства художников и работал при французском дворе в 18 веке. Карл Ванлоо имел широкий творческий диапазон. Он писал портреты, жанровые сцены и религиозно-мифологические композиции. Однако “Отдых Дианы” не просто отличается от всех его работ, более того она категорически не похожа ни на одну из тех, что могла бы быть написана его рукой, даже учитывая его профессиональные навыки. Несмотря на такие сомнения, стоит все-таки встать на защиту Ванлоо и привести доказательства его причастности к картине и разгадать загадку.
Когда-то в начале своего творческого пути Карл выполнил плафон с изображением Дианы в окружении нимф для дворца Ступиниджи. Он имеет непосредственную связь с “Отдыхом Дианы”. Это указывает на то, что все таки у художника был опыт в написании подобных сюжетов. Он расписывал один из залов дворца, второй был отдан Валериани. Валериани уже был известным художником-декоратором, а Ванлоо работа над плафоном не принесла известности и историками французского искусства забыта. Но это не умаляет опыт работы Ванлоо с соответствующими формами. О плафоне известно крайне мало, найти его полноценное и красочное изображение не предоставляется возможным, но все же есть детали указывающие на общие черты между плафоном и “Отдыхом Дианы”. На плафоне, также как и на “Отдыхе” Диана изображена в ярко синем плаще и с ожидающими ее белыми ланями, запряженными в колесницу. Это не является простым совпадением. Дело в том, что это доказывает авторство Ванлоо по отношению к “Отдыху Дианы” и объясняет почему у него не существует других подобных этой работ.
Ванлоо расписал плафон во втором зале дворца, тогда как в первом Валериани тоже изобразил Диану, но в другой обстановке. Работа Валериани была первостепенной, и Ванлоо просто не мог нарисовать Диану в другом художественном стиле. Это обьясняет то, почему среди работ Ванлоо более не было чего-то похожего, он просто подстроился под стиль авторитетного мастера в их совместной работе. Так же он не мог написать Диану в плаще другого цвета или с колесницей бурых лошадей, раз Валериани изобразил ее именно в синем плаще и с белыми ланями. Повторяющиеся элементы выполненные с идентичной техникой полностью подтверждают принадлежность Карла Ванлоо к “Отдыху Дианы”. На рентгеноскопии было выявлено, что “Отдых” неоднократно исправляли. Это дает нам основание считать, что “Отдых Дианы”,ныне представленный в Эрмитаже, ни что иное как эскиз к тому самому плафону.
Заключительная, но очень интересная деталь заключается в том, что на эскизе и самом плафоне у Дианы разные лица. Такое негативное наблюдение казалось бы могло разрушить все прочие доказательства. Но на самом деле оно лишь усиливает их и дает нам возможность датировать картину. Дело в том, что на эскизе изображена Диана согласно ее мифологическому описанию. А на самом плафоне, что был написан для покоев спальни во дворце, она предстала с лицом певицы Кристины Сомис, возлюбленной Карло Ванлоо на время завершения эскиза и уже женой к моменту росписи плафона. Так мы можем точно определить, что “Отдых Дианы” был написан между 1732 и 1733 годами.